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卡拉克斯和于佩尔发文悼念戈达尔

发布日期:2022-09-19 04:05    点击次数:110

昨天, 法国新浪潮先驱让-吕克·戈达尔逝世,享年91岁。

莱奥·卡拉克斯

和演员

伊莎贝尔·于佩尔

翻译 by 陀螺

排版 by 小浣熊、常温狗

“我向你致敬,戈达尔。Merde(妈的)

(以及感谢你没有安息)。”

- 莱奥·卡拉克斯

我17岁时,来到巴黎,在圣安德烈艺术影院第一次看了《狂人皮埃罗》。

戈达尔《狂人皮埃罗》剧照

我醉醺醺地走出来(或清醒地走出来?):生活(一种生活)难道真的有可能?在离电影院几步远的地方,我发现人行道上有一张100法郎的纸币。我把它放在口袋里。这将是我第一张因电影赚的钱",我对自己说。

我19岁时,在瑞士的《各自逃生》片场呆了两三天。戈达尔已经十年没有拍过 "电影的电影"了。我和戈达尔之间唯一的对话是在一天晚上他开车送我回酒店的时候。他问我:"后面是不是有点闷?“我回答说是的(总是很闷)。

几年后。我的第二部电影刚刚问世。戈达尔得知我身体不好。他给我打电话。我们在巴黎见面并交谈。此后不久,他给我提供了一个在他的下一部电影《李尔王》中的小角色。几个月后,我和我的爱人在Rolle参与了拍摄。在那里让我感觉很好,在湖边装疯卖傻。与《各自逃生》相比,那部电影的拍摄更轻盈、更家庭、更自由。

我和他两个人中到底是谁更年轻?

莱奥·卡拉克斯在《李尔王》中扮演的角色

作为希区柯克的政治化学生(将悬念、技术和诗学结合在一起),戈达尔从未停止过对20世纪(以及除此之外我们所有的历史)的重新审视,并提醒我们:

思想、爱情、性、邪恶、美、我们的选择......没有什么是 "二选一" ——像二进制数字比特("只能取两个值——0或1的电脑数字")想强加给我们的那样。

而是如他所说:一个、两个或三个事物......或数百万个事物(量子物理)。

因此,我们的责任是始终作出反应和重新行动,重新思考一切,始终重新想象一切。

让-吕克·戈达尔

在没有得到证明之前,本周二早上死的其实不是戈达尔,是我们。我们,属于“比特”的一代人。

我们的21世纪迫切需要被重新塑造。我们将不得不重生,再次打开我们的眼睛和我们的电影院,并吸取我们的教训。“美是真理的光辉。”

我向你致敬,戈达尔。Merde(妈的)

(以及感谢你没有安息)。

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“从没有人像他那样拍过脸。

- 伊莎贝尔·于佩尔

你可以预料到有人会死,你已经很久没有见到他们了,而当死亡来临时,这并不重要,死亡不是故事的一部分。在《各自逃生》和之后拍摄的《受难记》之间,我们(译注:指与戈达尔)有接近两年时间待在一起。

总让我想起的是那些瞬间,语句,他的声音,一种有时令人惊讶的存在方式。

在他的电影实践中,他去掉了所有前期准备的传统束缚和累赘。

例如,我记得是我们一起去洛桑的一家超市购买的《各自逃生》中的服装。他所做的事情不像其他人那样。我真的很喜欢我们的第一次见面。他给我打电话,说他想和我见面,我说:“什么时候?”半小时后他就到了我的住处。

于佩尔和戈达尔在1980年戛纳电影节

和他在一起,一切都很简单。嗯,但并不总是简单。

《各自逃生》中的一些场景远非简单。他让我在《受难记》中结巴,对于一个演员来说,最糟糕的事情就是被剥夺了语言的使用权。我一点也不喜欢这样!他甚至让我去参加语言治疗师的课程。他说这是为了更好地展示工人阶级的口吃情况!从这个角度看......最后,一切都因他的天才而变得简单,而且,我敢说,因他的细腻和他的诗意而变得简单。

从没有人像他那样拍过脸。即使与他发生冲突也是不同的。

因为归根结底,与他的冲突是针对自己的冲突,而不是针对他人的冲突。

于佩尔和戈达尔1981年法国凯撒奖颁奖典礼上

在《受难记》中,他通过不属于我们工作范畴内的要求来挑战汉娜(许古拉饰演)与我。在拍摄前不久,汉娜当了几天的酒吧服务员,而我去一家钟表厂当工人。

后来,在拍摄期间,他要求我们每天晚上写下我们脑海中闪过的小想法,这就像家庭作业一样,他喜欢扮演校长,以一种近乎幼稚的角色扮演。我们必须把这些作业放在他酒店房间的柜子里。

于佩尔和戈达尔在《受难记》片场

当我在阅读萨缪尔·贝克特的一部短篇小说时,我曾从中摘录了一段话写进作业里。他很不高兴:“我没有叫你抄写贝克特的一句话。” 第二天,我给他写了一个非常戈达尔式的问句:“我们应该为爱工作,还是爱上工作?”他一定很喜欢,因为他把它保留在了电影中。

有一天,还是在《受难记》片场,摄像机停止工作,导致拍摄中断了。那天晚些时候,当摄像机被修好时,他却决定不想再拍了。

他说了这样一句话:“我自己的意愿也很重要。”这是针对倔强的摄像机发出的一种假定但真实的回应。

1987年于佩尔给戈达尔颁发凯撒荣誉大奖

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